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Taranto. Il difficile rapporto della città ionica con il suo monumento moderno
Francesco Mazzotta
Corriere del Mezzogiorno - Puglia 17/6/2020


Tornate alla vita, ma per settimane taciturne. Sembravano uscite da uno scatto. La fotografia ordina il silenzio, per dirla col filosofo Jean Baudrillard. E se il silenzio evoca loblio, ci sono chiese che hanno un rapporto stringente con gli istanti sospesi. Dunque, con lo sguardo sensibile di alcuni grandi reporter, quelli che in anni più o meno recenti sono stati catturati dal fascino algido della Concattedrale di Taranto. Sbigottito, con le mani nei capelli, Uliano Lucas non riusciva a credere che si fosse potuto compiere un tale scempio. Le vasche di Gio Ponti, nelle quali si sarebbe dovuta specchiare la Concattedrale del grande architetto, asfaltate per farne un parcheggio. Era la fine degli anni Novanta. Il celebre fotoreporter milanese stava realizzando un lavoro per conto dellItalsider.

Nel tempo libero se ne andava in giro per la città, racconta uno dei volti storici della fotografia a Taranto, Raimondo Musolino, che qualche anno più tardi ospitò Lucas per Foto Arte con il circolo fotografico Il Castello. Lucas era diventato famoso con i suoi reportage su emigrazione e mondo del lavoro, ma anche raccontando lurbanizzazione. Quel giorno percorse gli scalini della Concattedrale. Arrivato davanti allingresso, si voltò, fece clic sulla sua Leica e immortalò in bianco e nero lavvilente panorama: alti palazzi sullo sfondo e auto in primo piano sul piazzale antistante la chiesa, un posteggio ricavato ricoprendo i tre bacini dacqua, parte integrante del progetto realizzato dallartefice del Pirellone. Taranto a lungo si è dimenticata di Gio Ponti, che nel 2020 viene ricordato per i cinquantanni della Concattedrale, inaugurata il 6 dicembre del 1970 dopo oltre tre anni di lavori, il cui avanzamento venne documentato da fotografie conservate nel Fondo Ponti e nellArchivio della curia tarantina intitolato a monsignor Motolese, larcivescovo che commissionò lopera allarchitetto del Movimento Moderno.

Dal Maxxi di Roma a Parigi, Eindhoven e Islamabad, molte istituzioni hanno celebrato la grande nave-chiesa che, con la sua vela di guglie moderne, ovvero quel muro traforato issato al posto della cupola, doveva riflettersi nelle vasche adiacenti lingresso, ma che per lungo tempo è stata un monumento allincuria. Nel giro di poche ore ci fu una grande mobilitazione, nel 2005, quando si seppe dellarrivo di Mimmo Jodice, il famoso reporter napoletano che considera il suo mestiere non fotografare, ma vedere. E in quel momento la Concattedrale non era affatto un bel vedere. Venne sollecitato Alfredo Cervellera, lallora assessore allUrbanistica. Lo chiamai - racconta Musolino - e lui fece subito ripulire perimetro e vasche antistanti, che vennero riempite dacqua. Et voilà, la creatura di Gio Ponti tornò a splendere per lobiettivo di uno dei fotografi italiani più conosciuti al mondo. Jodice si concentrò sui particolari geometrici. Il cielo era coperto. E quella luce rese ancor di più laria triste e maltrattata che la Concattedrale restituiva da tempo.

Lanno scorso lopera di Ponti è finita nel mirino del barese Carlo Garzia, tra gli esponenti di spicco della scuola italiana di paesaggio col suo stile rigoroso e ironico. In una trentina di scatti, Garzia non coglie quasi mai la Concattedrale nella sua interezza. Cè il bianco delle pareti. E cè il verde di una vegetazione che, nelle intenzioni di Gio Ponti, avrebbe dovuto essere coprotagonista di questa acrobazia architettonica. Originariamente la chiesa era stata, infatti, pensata per essere avvolta da rampicanti. E le foto di Garzia restituiscono proprio quello che la Concattedrale per certi aspetti rappresenta: unidea mai compiutamente realizzata.



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